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一是不让搞

2016-12-01 04:33

时代周报:你在广州和观众交流时,略带激动地说:话也不让说,电影也不让拍吗?迎来一片掌声。拍《我11》,你是怎么把握尺度的?

时代周报:尽管主线是三线工厂一个11岁孩子眼中的世界,但其中对于文革的描述,已是近几年的中国电影在这个特殊题材中走得比较远的一个。

王小帅:是啊,我觉得这已经很勇敢了。人家都在赚钱,弄票房,拍古代飞来飞去的电影。很多老板看完《我11》后,很吃惊地说:你这能通过吗?你是疯了,你干吗干这个,钱挣不了还冒风险。好玩,这个国家好玩。

王小帅:其实《我11》首映的时候,何平也说(过类似的话)。像何平、张艺谋这一代人,其实他们对文革的早期有更深刻、更生动的经历。但可惜,一是不让搞,二是大家也故意不去搞。但就我来说,我是三线职工,我在三线长大,我的文革也就这么小,我所能做的点滴也就是这些了,对吧?

王小帅:大前提是,我们并没有拿电影来喊什么口号,来高举什么东西。电影只是电影,它就像一张画、一部文学作品,是艺术作品而已。但至少你在一个艺术作品上,在一部电影里,总要表达出你对社会、对各种东西的态度。

王小帅花费不少资金和精力,试图在大银幕上还原那个消失的时代。他布置了许多符号,其中一些能让50后、60后、70后乃至80后找到共鸣,有的则只有亲身经历过的人才能真正了解。2010年去恢复1975年实在是太困难,我们的东西都已经毁坏,都没有了,要重建。王小帅说,一部电影有空间和时间限制。生活的细节远比电影丰富,回忆在脑子里可以无边无际。遗憾的是,《我11》不能完完全全满足我对那个时代的完全的记忆。

时代周报:《芙蓉镇》、《活着》、《阳光灿烂的日子》、《霸王别姬》、《蓝风筝》,这几部留在人心中的中国电影,都和这个特殊时代背景有关。《活着》和《蓝风筝》没能公映。很长一段时间里,和文革相关的电影沉寂了。2010年张艺谋的《山楂树之恋》和你的《我11》(2010年拍摄)都选择1974年-1976年这个时代背景。我们曾专访张艺谋导演,他说自己这辈子最希望能直面这个题材。

还有一个原因,我也是对自己的良心负责。你用你的心去做电影,至少可以争取一步步往前走,不要给自己先套上枷锁。我觉得,只有这样才能慢慢地推开这扇窗。